Une des questions qui m’est le plus souvent posée lors des formations est de savoir quelle police de caractères utiliser pour la création des slides. J’ai donc rassemblé dans un tableau simple une liste de dix polices adaptées aux présentations. Vous pouvez cliquer sur l’image ci-dessous pour en charger une version pdf que vous pourrez imprimer.

Chacune de ces polices est un « classique » de la typographie. Aucun designer ne pourra vous accuser de mauvais goût si vous les utilisez.

Le monde de la typographie est incroyablement riche et merveilleux. Il ressemble plus à une forme d’art obéissant à des règles strictes qu’à une science. Et derrière chaque police de caractères se cachent un homme et une histoire, résumés ici en quelques lignes. Veuillez m’excuser pour les liens renvoyant vers des articles en anglais, l’équivalent français est bien souvent inexistant ou de qualité insuffisante.

DIN

Designer : Albert-Jan Pool
Année : 1995

Cette police est destinée à assurer un maximum de lisibilité. Elle est utilisée sur les signaux routiers en Allemagne.

Myriad

Designer : Robert Slimbach and Carol Twombly (liens en anglais)
Année : 1991

L’affranchissement des contraintes de la presse a ouvert de nouvelles voies pour les typographes. La police Myriad est une des premières polices exploitant les nouvelles possibilités du monde numérique.

Avant Garde

Designer : Herb Lubalin
Année : années 60

Police unique, avec des caractères très larges et d’autres très étroits. Cette police était destinée initialement au magazine du même nom, paru durant les années 60, et correspondant donc à une période contestataire.

Futura

Designer : Paul Renner
Année : 1927

Parfait mélange de classique et de moderne, cette police représente parfaitement l’esprit de l’époque et marque l’entrée dans l’ère moderniste. Elle est marquée par les valeurs fonctionnalistes de Renner. Il fut un opposant acharné du régime Nazi.

Optima

Designer : Hermann Zapf
Année : 1958

Caractère unique, parfois imité mais jamais égalé, l’Optima est un croisement étrange entre les polices sans empattement et les polices à empattements (comme le Times). Les formes des majuscules sont héritées des formes classiques des lettres sur les monuments Romains.

Rotis Sans Serif

Designer : Otl Aicher
Année : 1989

Police inclassable, aux formes et proportions uniques, elle donne aux compositions un look immédiatement reconnaissable. Otl Aicher était également un ennemi du Nazisme. Rotis est le nom de la ville où Otl Aicher s’était installé.

Franklin Gothic

Designer : Morriss Fuller Benton (lien en anglais) 
Année : 1902

Cette police a été créée au début du siècle dernier, à une époque à laquelle le besoin d’une police de titrage pour la publicité se faisait de plus en plus ressentir.

Helvetica Neue

Designer : Linotype Design Studio (note : si quelqu’un connaît le nom des vraies personnes qui ont dessiné la police, je serais heureux de l’insérer dans l’article)
Année:1983

C’est en 1983 que fut créée la nouvelle variante du grand classique Helvetica, pour s’adapter à l’évolution des technologies et des usages. Les modifications par rapport à la police originale sont parfois subtiles, mais contribuent à rendre le dessin plus équilibré et plus moderne.

Gill Sans

Designer : Eric Gill
Année : 1930

Police créée pour la compagnie London & North Eastern Railway. Elle fut utilisée pour toute la signalétique et les publicités.

Stone Sans

Designer : Sumner Stone (lien en anglais)
Année : 1987

Le Stone Sans est emblématique du virage numérique pris par le monde de l’édition durant les années 80. Ce sont parmi les premiers caractères dessinés pour être utilisable autant sur écran que sur papier.

Sources documentaires

• Typo du 20è Siècle, Lewis Blackwell (Éditions Flammarion)
• Wikipedia
• Linotype.com
• Fonts.com

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Dans la première partie de l’article sur l’utilisation de la typographie dans le design de présentations, nous avons abordé quelques concepts de base comme le bon type de police à utiliser, quelle taille, etc. Cette semaine, je voudrais approfondir quelques concepts clés qui font la différence entre un pro et un amateur.

La première question qui peut vous venir à l’esprit est « pourquoi se casser la tête avec ce genre de détails que pratiquement personne ne remarquera ? » Simplement parce que les personnes qui le remarqueront seront également les personnes qui seront le plus à même d’apprécier la qualité de votre présentation et de le faire savoir.

Les guillemets typographiques

La bonne gestion des guillemets est souvent ignorée. En français, les guillemets corrects sont de forme « et ». Il faut une espace (merci Jérôme de m’avoir appris qu’en typographie on disait une espace au féminin) avant et après, contrairement aux guillemets anglais ou droits (et si vous voulez être parfait, utilisez une espace d’un quart de cadratin entre le guillemet français et la lettre).

Les ligatures

Regardez les deux exemples de texte ci-dessous :

Peu de personnes remarqueront la différence, mais elle est significative : si les deux exemples utilisent la même police, Gill Sans, celui du haut utilise un caractère spécial qui fait la ligature entre le f et le i, alors que celui du bas utilise simplement le f et le i standard. Les ligatures apparaissent sur les combinaisons de lettres suivantes : ff fl ffl fi ffi st sst. Le œ n’est pas une ligature mais bien un caractère à part entière.

Si vous voulez passer pour un connaisseur il est indispensable d’appliquer les ligatures correctement. La présence des ligatures dans une police est d’ailleurs un bon indice de son niveau de qualité, les polices de basse qualité faisant souvent l’impasse sur ce genre de détails.

Le crénage

Voici deux exemples du même mot :

Le premier est en Helvetica Neue, le deuxième est écrit en Verdana. Au delà de la différence de dessin des caractères, on peut constater une chose : l’espacement entre le V et le A est trop grand visuellement dans le deuxième exemple. Cela donne à la limite l’impression que les deux lettres sont séparées. Par contre dans le premier exemple les deux lettres sont rapprochées, ce qui donne un meilleur équilibre visuel au mot. C’est ce qu’on appelle le crénage. Les polices professionnelles modernes de bonne qualité contiennent ce qu’on appelle les tables de crénage, qui définissent l’espacement précis entre deux lettres.

Notez que même pour le premier exemple, le crénage par défaut des lettres peut encore être amélioré en ajustant l’espacement entre les lettres manuellement. Dans l’exemple ci-dessous, j’ai ajusté l’espace entre chaque lettre à la main. De manière générale, plus la taille des caractères est grande, plus il est important d’ajuster le crénage manuellement.

Conclusions

Tous ces points peuvent sembler être des détails superflus. Et de fait, probablement que 95% de votre auditoire ne les remarquera pas. Pourtant, au niveau subconscient, ils font la différence, ils sont le petit je ne sais quoi qui fait que votre présentation a l’air plus pro que les autres, et ils aiguiseront votre sens critique et votre esprit de designer.

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